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Revista Complutense de Estudios Franceses, Vol. A trip, entre autres, par contre, sont fondés sur le mémoriel, cette trace qui va garder le souvenir intact et la mémoire vivante, et ce avec le concours de la photographie.

Dib restera essentiellement un écrivain. Alors que les clichés datent des années quarante du siècle Thélème. Là est le drame : elle assèche le temps, qui est expression de vie.

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Il paraît que le projet de Tlemcen En ce sens, la photographie est inchoative. Elle fait passer le cela-est en un cela-a-été et rien ne peut arrêter cet état de chose.

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Elle ne peut que rendre une restitutio in integrum du moment. Par contre, la photographie, totale et immédiatement donnée au spectateur à première vue, est fragmentaire dans son essence. Elle isole une partie de la réalité et installe dans une vraisemblance en trace le visible. Dans le figement forcé du cadre photographique, le monde se livre par fragments, qui se mettent à le clamer en son entier.

En fait, pour toute image visuelle, des zones de lumière le cadre lui-même côtoient, et ce imaginairement, des zones absentes.

Ceci peut ressembler, et de loin, aux procédés autobiographiques qui, faute de ne pouvoir raconter tout, se laissent tenter par opérer des choix dans le cours de la vie du narrateur, et amputent en conséquence des épisodes.

Tout le toujours-vu deviendra, hélas, un in-vu dans le présent, un déjà-vu dans le passé. La coupure, ou la distanciation est un fait avéré dans le processus de la représentation car la référence est référence à quelque chose, par essence, détachée organiquement de celle-ci. Et notre objet accepte les deux qualificatifs et paraît être un objet ambigu de par ses effets. Cela ne peut pas seulement Thélème. Avec la nostalgie, le lecteur de Dib ne peut que constater que Tlemcen ne peut être envisagée que comme un passé doré mais perdu.

Concrètement, Dib a recours à des images simples et tendres telles que nous les voyons dans Tlemcen Parfois ouvertement et en parlant par et dans ses entretiens ; parfois poétiquement dans 16 Thélème.

En ce sens Tlemcen Et en revenant aux sources à Tlemcen la ville Dib joue soi-même la pérennité en évoquant la vie. Plus que la mise en exergue, cette graphie illustre, aussi, la mise en abyme du mot lui-même dans un contexte iconotextuel.

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Ils établissent un rapport entre passé et présent dans une continuité littéraire et personnelle. Cette intertextualité aidera le lecteur à épuiser les possibilités sémantiques de la phrase et du texte par extension.

Du fait, la narration ou la diégèse virerait plutôt vers le commentaire. Le texte va survivre en le replantant dans un texte présent. Une certaine lecture voit le jour. Dans le cas de Tlemcen Pour sa part, Dib dira que Ceux qui ont eu la curiosité de me lire pourront en témoigner.

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Aussi des personnages, des lieux réapparaissent, des situations se recréent. Je me le demande : Toutes les Thélème. Le monde antérieur est omniprésent.

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La fidélité du premier texte est de rigueur. Elles se comportent au sein du texte accueillant comme des textes photographiés et collés dans un autre texte.

Ces intertextes jouent un rôle important quant à leur régime fictionnel dans un contexte référentiellement autobiographique. Sur un autre plan, Tlemcen La lumière au visage nu Dib, : Puis nous le savons. La photographie devient donc non seulement un objet à contempler, pour apprécier son apport artistique ou amateur, mais un tremplin de construction sémiotique amplifiée par un apport de sens indéniable.

Bacherich, M. Paris, Adam Brio.

Bal, M. Montréal, XYZ. Barthes, R.